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我于1969年参军到徐州,1985年1月从吉林离开68军,希望能找到在军直通信一连、通信营、指挥连的战友和68军相识的战友。

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【转载】【老杨编讲·诗歌】律诗的对仗特点  

2014-04-28 08:36:05|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【老杨编讲·诗歌】律诗的对仗特点 - 老杨 - 沁园春

 

                                    律 诗 的 对 仗 特 点

                                                   老杨·编讲

         律诗共有八句,这八句每两句为一联,即四联。

         律诗的四联,各有一个特定的名称。第一联【第一、二句】叫

首联;第二联【第三、四句】叫颔联;第三联【第五、六句】叫颈联;

第四联【第七、八句】叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首

联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对

可不对,中间各联都必须对仗,最后一联不对,以便结束。
                     
    首联  颔联  颈联 尾联
       
对仗的第一个特点,是句法要相同。
     如《旅夜书怀》:
               细草微风岸,
    危樯独夜舟。
    星垂平野阔,
    月涌大江流。
    名岂文章著,
    官应老病休。
    飘飘何所似?
    天地一沙鸥。
      大家看,杜甫的这首五言律诗
         细草微风岸,危樯独夜舟。他在首句就对仗了,这是作者特意

安排的。但律诗并没有这样的要求。所以,我们可以随意,你想写

成对仗,就写成对仗。不想,那就不写。大多数是不写成老杜这样的。
应该是首联而不是首句。
        细草、 微风。 危樯、 独夜 。老杜还特意用了本句对。
  星垂平野阔,月涌大江流。额联。月对星[名词相对], 涌对垂{动词

相对},大江对平野,{偏正词组的名词相对},流对阔,{动词相对},

注意,这里的“阔”,是形意动词而不是形容词。
名岂文章著,官应老病休。颈联。
     官、名。应、岂。老病、文章。休、著。都是对应的同步相互对仗。
飘飘何所似?天地一沙鸥
这是末联,也叫尾联。这一联不要求对仗。

也最好不要写成对仗。因为,如果这一联写成对仗,多有呆板不畅的感

觉。
       这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语,第二句也用无谓语

句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”,下句也用相同的句式相

对。颈联用的也是相同的句式。

        又如《月夜忆舍弟》:

               戍鼓断人行,
    秋边一雁声。
    露从今夜白,
    月是故乡明。
    有弟皆分散,
    无家问死生。
    寄书长不避,
    况乃未休兵。
      这里列举的杜甫的诗,都是他的名作,我们最好背记在心。
      这首诗,颔联上句的写法是把“白露”一词拆散,下句的写法也相

同,是把“明月”一词拆散。露从今夜白,月是故乡明。

         
对仗的第二个特点,是不能用相同的字相对

        象“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”这种对仗,在词、曲中是允

许的,在近体诗中则绝不允许。实际上,除非是修辞的需要,在近体

诗中必须避免出现相同的字
        这一点很重要,大家要记住。不要写律诗在对仗句里写成 上句

是这个字,下句这个地方也用上这个字,那就不符合律诗的要求了。
           
对仗的第三个特点,是词性要相对,也就是名词对名

词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,代词对代词,虚词

对虚词。如果要对得工整,还必须用词义上属于同一类型的词(主要

是名词)来相对,比如天文对天文,地理对地理,数目对数目,方位

对方位,颜色对颜色,时令对时令,器物对器物,人事对人事,生物

对生物,等等,但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔,月涌大

江流”,“星”对“月”是天文对,“野”对“江”是地理对,而“

垂”对“涌”,“平”对“大”,“阔”对“流”,也都是在词义上

属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗,叫做工对。
什么叫工对,大家也要记住。律诗里有一些对仗,是借用了同音字形

成工对,叫做借对。

      如《野望》:
               西山白雪三城戍,
    南浦清江万里桥。
    海内风尘诸弟隔,
    天涯涕泪一身遥。
    唯将迟暮供多病,
    未有涓埃答圣朝。
    跨马出郊时极目,
    不堪人事日萧条。

        西山、南浦。 三城、万里。 戍、桥。
      而中间有一个特殊的地方,就是“白”和“清”。

       首联“西”对“南”是方位对,“山”对“浦”是地理对,“三”

对“万”是数目对,而“白”对“清”,则是借用“清”的同音字“

青”,而构成了颜色对。这样的借对,也属工对。
  这种谐音的借对,多见于颜色对。
      比如《秦州杂诗》其三:

               州图领同谷,
    驿道出流沙。
    降虏兼千帐,
     居人有万家。
    马骄珠汗落,
    胡舞白蹄斜。
    年少临洮子,
    西来亦自夸。

        颈联以“珠”谐音“朱”,与“白”相对。朱,大家知道,就是

红色的意思。
      又如《独坐》:

       悲愁回白首,
    倚杖背孤城。
    江敛洲渚出,
    天虚风物清。
    沧溟恨衰谢,
    朱绂负平生。
    仰羡黄昏鸟,
    投林羽翮轻。

         颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。苍,就是老黄色的意

思,所以,它能与“朱”红色相对。
       一联之中,如果大部分字都对得很工整,其它字就可以对得马虎

一点。
    比如《春望》:
               国破山河在,
    城春草木深。
    感时花溅泪,
    恨别鸟惊心。
    烽火连三月,
    家书抵万金。
     白头搔更短,
    浑玉不胜簪。
        颔联“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,“时”和“别”算不上是相

对,但其它各字都对得非常工整,合起来也还算是工对。
      对于七言来说,第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》:
    丞相祠堂何处寻?
    锦官城外柏森森。
    映阶碧草自春色,
    隔叶黄鹂空好音。
    三顾频繁天下计,
    两朝开济老臣心。
    出师未捷身先死,
    长使英雄泪满襟。
  颈联“三顾频繁天下计,两朝开济老臣心”,第五字“天”和“

老”未对。有一些对仗,表面上看起来不对,实际上是用了别义相对,

象这一联,“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对,“下”对

“臣',用的是“下”的别义来相对,而不是用它们在句中的意思。另

外有一些对仗,要明白其出处才知道是相对

      比如《曲江二首》之二:
    朝回日日典春衣,
    每日江头尽醉归。
    酒债寻常行处有,
     人生七十古来稀。
    穿花蛱蝶深深见,
    点水蜻蜓款款飞。
    传语风光共流转,
    暂时相赏莫相违。
  颔联以“寻常”对“七十”似乎不对,其实“八尺曰寻,倍寻曰

常”,“寻常”两字也可当成数目字,与“七十”对得相当工整。象

这样用了别义、典故,要拐一下弯才对上,出人意料的,也属借对,

而且往往被认为是不俗的佳对,与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。

      一联之中对仗的上下两句,一般内容不同或相反。如果两句完全同

义或基本同义,叫作“合掌”,是作诗的大忌。但有时上下句有相承关

系,讲的是同一件事,下句承接上句而来,两句实际是一句,这称为

“流水对”。熊东遨的“不知山态度,先与月商量”,我也写过“千言

陈我意,一曲对君谈”。这样的句式都是属于流水对。流水对写得好,

就能给人感到很灵动,很流畅的感觉。流水对也叫活对,就是对得很灵

活。

       我们写诗,都综上一个“活”字。就是说,要把诗写的就如一个活

人一样。如果你写的很呆板,很阻滞,那就如一个死人一样。叫死诗了。

诗,亦如人之生命之体:有魂,有魄,有气,有质,有骨,有肉,有精,

有神,有皮,有相。若得其魂魄,气质,精神,骨肉,方可以真命之为

诗。若惟得其皮相,即失为人之僵体,不得入诗之流。

            《闻官军收河南河北》:
    剑外忽传收蓟北,
    初闻涕泪满衣裳。
    却看妻子愁何在,
    漫卷诗书喜欲狂。
    白日放歌须纵酒,
    青春作伴好还乡。
    即从巴峡穿巫峡,
    便下襄阳向洛阳。
  尾联下句描述的是紧接上句的行程,就是一流水对。
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。这里用的就是流水对,在尾联此安

徽显得灵动,而不呆板。在尾联才会显得灵动

  尾联下句描述的是紧接上句的行程,就是一流水对。又如《秋兴》

其二:
    夔府孤城落日斜,
    每依北斗望京华。
    听猿实下三声泪,
    奉使虚随八月查。
    画省香炉违伏枕,
    山楼粉堞隐悲笳。
    请看石上藤萝月,
    已映洲前芦荻花。
  尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对,如果尾联

要用对仗,经常就用流水对收住全诗。这就是我上面说的,尾联一般不

可以用对仗句,如果要用,那也最好用流水对,否则,就会显得呆板、

僵硬。有时候一句之中也有对仗。如《登高》:
    风急天高猿啸哀,
    渚清沙白鸟飞回。
    无边落木萧萧下,
    不尽长江滚滚来。
     万里悲秋常作客,
    百年多病独登台。
    艰难苦恨繁霜鬓,
    潦倒新停浊酒杯。
  这一首诗四联全都用了对仗,而句之中又有对仗,第一句“风急”

对“天高”,第二句“渚清”(“清”谐音“青”)对“沙白”,第七

句“艰难”对“苦恨”,第八句“潦倒”对“新停”,都是先在本句自

对,再跟对句相对。有趣的是,第一句因为押韵,跟第二句在平仄上就

无法完全相对,而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律

一,即使仅从形式上看,也当得起此美称。“风急天高猿啸哀,渚清沙

白鸟飞回。”和上面“细草微风岸,危樯独夜舟。”一样,叫本句对仗。

【老杨编讲·诗歌】律诗的对仗特点 - 老杨 - 沁园春

 

 

 

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