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我于1969年参军到徐州,1985年1月从吉林离开68军,希望能找到在军直通信一连、通信营、指挥连的战友和68军相识的战友。

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【转载】【诗词欣赏】《薄幸.春情》赏析  

2014-04-17 22:18:44|  分类: 古典诗文赏析 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【诗词欣赏】《薄幸.春情》赏析 - 中天香月 - 香月美文博客
 
 

                              《薄幸·春情》赏析

 

淡妆多态,更滴滴、频回盼睐。便认得、琴心先许,欲绾合欢双带。记画堂、
  ⊙○○▲  ●⊙●  ○○●▲  ●⊙●  ○○○●  ⊙●⊙○○▲  ●⊙○
    风月逢迎,轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边,翔鸳屏里,羞把香罗暗解。
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自过了、烧灯后,都不见、踏青挑菜。几回凭双燕,叮咛深意,往来却恨重帘碍。
  ⊙●●  ○○●  ○●●  ●○⊙▲  ⊙○⊙⊙●  ○○⊙●  ⊙○⊙●○○▲  
  约何时再。正春浓酒困,人闲昼永无聊赖。恹恹睡起,犹有花梢日在。
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——宋·贺铸

 

贺铸(1052~1125) 北宋词人。字方回,又名贺三愁,人称贺梅子,号庆湖遗老。汉族,卫州(今河南卫辉市)人。宋太祖贺皇后族孙,所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴,是唐贺知章后裔,以知章居庆湖(即镜湖),故自号庆湖遗老。北宋词人大多是儿女情长,英雄气短。唯有贺铸是英雄豪气与儿女柔情并存。贺铸能诗善文,尤长于词。他的词,能出清刚于浓艳,寓韶秀于雄豪,自成一家。风格较为丰富多样,兼有豪放、婉约二派之长,长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严,富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作,意境高旷,语言浓丽哀婉,近秦观、晏几道。其爱国忧时之作,悲壮激昂,又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作,足见其影响。

贺铸是一位个性和词风都非常奇特的词人,截然对立的两面在他身上和词中都能得到和谐的统一。他长相奇丑,身高七尺,面色青黑如铁,眉目耸拔,人称“贺鬼头”;其词却“雍容妙丽,极幽闲思怨之情”。为人豪爽精悍,如武侠剑客,“少时侠气盖一座,驰马走狗,饮酒如长鲸”;却又博闻强记,于书无所不读,家藏书万卷,而且手自校雠,“反如寒苦一书生”(程俱《贺方回诗集序》)。

《薄幸·春情》由贺铸创作,被选入《宋词三百首》。这是一组“爱情三部曲”。从开头至“与绾合欢双带”为第一部写定情:写一见钟情,“琴心先许”。从“记画堂”至上片结束为第二部写幽会:写两心相知,互赠信物。词的下片为第三部写相思:写物在人杳,再会无期。

人们往往将古典诗词中所写的美人香草当作作者寄托深意的象征物,试图透过它探寻重大的政治主题。这样做有一定道理,屈原的《离骚》便是明证。但若将这种研究方法作为固定的格套,定要苦心孤诣地寻求每一首“美人香草”词的政治寓意,则近乎胶柱鼓瑟、缘木求鱼了。

吴曾《能改斋漫录》载:“贺铸眷一姝,别久,姝寄诗云:独倚危栏泪满襟,小园春色懒追寻。深思纵似丁香结,难展芭蕉一寸心。”贺演其诗为《石州引》词。悼亡诗词,不知即为此姬作否?看来,古人并不都古板,吴曾并不以“情事”、“情词”为嫌。那么,我们对于这首《薄幸》,不妨即以其男女情的本色来鉴赏,亦无伤“大雅”。

诗无达诂。吴曾的记载给我们提供了合理想象的事实依据。“贺铸眷一姝,别久”,与此词正合。全词的情感核心正是一个“眷”字。“姝”者,美女也。词中所写的“淡妆多态”、“轻颦浅笑娇无奈”,正是“这一个”美女的独特之美——“多态”:“淡妆”是多态的反衬;“轻颦浅笑”是多态之一斑;“娇无奈”则是无法用语言形容的“多态”。而这种形体之“多态”,不正是她内心多情而又娇羞的复杂心态的自然流露么?

此词下片所写相思之苦,也正由“别久”引发。吴曾所引之“姝寄诗”,情思深婉,形象鲜丽,引喻贴切,又可见这位姑娘文才之美。所以作者眷恋不已。如果是这样,这首《薄幸》词当作于二人定情之后、爱人寄诗之前的一段相思时节。

词中女主人公形象的特色,除了“多态”、多情之外,尤为引人注目的突出之处在于主动。这与传统“佳人”形象有质的区别。试看,她对意中人“滴滴频回眄睐”,怎不令人销魂;她一旦确认知音,便“琴心先许”、“绾合欢双带”、“把香罗偷解”,又是何等的果断、痛快!在这位真情如火的姑娘身上,可以窥见白扑《墙头马上》中李千金的身影。“滴滴”二字,颇值玩味;既表现了作者相思时回忆往事如在目前的真切情景,又生动传神地托出了女子频送秋波的明确信息。“滴滴”二字迭用,虽属罕见,但用在这里却非常明晓畅达,充溢着生活气息,使读者眼中幻化出这位勇敢女性的神采。

这组爱情三部曲的第一部“定情”,纯用白描手法,恰与姑娘的“淡妆”相融谐。第二部“幽会”,不宜用白描了,便以景衬情,选用了“画堂”、“风月”、“睡鸭”、“鸳屏”等典型事物来暗写。第三部“相思”为全词重点,可分为三个层次:第一层写初次幽会之后再不见那位姑娘“踏青挑菜”,也就是再没有见面的机会。第二层写多次托人传书递简,但阻隔重重,音信难通。第三层写后会无期,百无聊赖,度日如年。这三层步步递进,逼出了一个“苦”字。于是在心中暗暗怨恨那位“冤家”的“薄幸”;于是更加珍惜那不可重复的“定情”与“幽会”了,一遍又一遍地回想当初的黄金细节:“淡妆多态……”全词就是这样形成了一个“此恨绵绵无绝期”的循环往复的“情结”结构。

有一位学者曾说:中国古代文学中存在着一个爱情母题:有所爱,但不能得其所爱,而又不能忘其所爱。这首词也是一个佐证。如果与那些汗牛充栋的才子佳人大团圆的小说戏曲相比,贺铸这首小词所反映的古代青年男女爱情生活的真实性和普遍性,无疑具有更高的认识价值和审美价值。

词牌《薄幸》源自于自杜牧诗“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”。《能改斋漫录》载琴操改韵《满庭芳》词,有“轻分罗带,暗解香囊,谩赢得薄幸狂名”句。本调名,由贺铸自创。

本调一百零八字。首句四字起韵,与《雨霖铃》首句同。次句七字,上三下四,第二字可平。第三句亦为上三下四七字句,惟不须叶韵,而第六字作平,与第二句异耳。第四句六字,为仄仄平平平仄,一、三两字可平可仄。第五句又围上三下四七字句,则为不叶韵之平收句,第二字平仄亦可不拘。第六句为叶韵之七言诗句,惟平仄规律精严,只能作平平仄仄平平仄,不若诗句之第一、三字可以通融也。以下三句,实为四字对句两句,上加一字豆,而下接六字作结耳。于此“翔”“屏”“羞”“偷”四字均可作仄。后片起句六字,上三下三不叶韵;第一字可平。次句七字叶韵,上三下四,平仄又与前片七字句不同,而第六字平仄则可不拘。第三句上三下六,《词律》则于“双燕”断句,是亦可作上五下四;惟各家填此调,第三字平仄多不拘,故以三字豆为宜;而“几”“双”“深”三字,亦多作仄者。第四句七字,句法与前片第六句同。第五句四字叶韵,句法上一下三,或上二下二均可;惟平仄不可移易。第六句与第七句,十二字须一气喝成,句法或上五下七,或上七下五,均不拘,(吕渭老与樵隐词正其例)而平仄只有第四字“酒”可作平。末二句十字,上四下六,与前片末二句“翔鸳……”同。

 
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